Text/Foto: Stefanie Heinrich Fotos: Inga Seidler

Der innerstädtische Balkon an den Fassaden der Mietshäuser gehört erst seit dem Ende des 19. Jh. zum bürgerlichen Wohnstandard. Seither wird er ganz unterschiedlich genutzt und ausgestaltet wie z. B. die vielfältige Berliner Balkonkultur zeigt: als Abstellkammer, Ort der Entspannung, Raucherecke oder einfach nur als Ausguck. Beim näheren Hinsehen lassen sich ganz verschiedene Balkontypen ausmachen, die sowohl in Rein- als auch in Mischformen auftreten können.

Den Schmuckbalkon erkennt man an ausgewählten Dekorationselementen. Seltenheitswert haben Verzierungen, die das ganze Jahr über den Balkon verschönern. Die zyklisch auftretenden Schmuckbalkone zur Oster- und Weihnachtszeit dagegen dürften allseits bekannt sein. Wobei dieser Ausdruck feierlicher Stimmung mitunter in eine wahre Dekorationswut mündet.

Der Blumenbalkon zeichnet sich durch eine üppige Bepflanzung aus. Das Repertoire ist reichhaltig und variiert zwischen bunter Blütenpracht, Kletter- und Grünpflanzen. Typisch für den deutschen Blumenbalkon ist die Bepflanzung mit Geranien oder Petunien.

Doch gibt es auch Balkontypen deren ästhetisches Erscheinungsbild in den Hintergrund rückt. Das  Hauptaugenmerk des Philosophiebalkons liegt auf die Bekanntgabe von Lebensansichten. Sie identifizieren ihn anhand aufgehängter Banner, die mit Appellen wie z.B. „Spreeufer für alle“ oder „Kein Ort für Nazis“ bedruckt sind. Neben diesen politischen Einstellungen kann ein „Fickt euch einfach alle“-Transparent eine ganz andere Lebenshaltung abbilden.

Eine sehr häufige Art des Haustierbalkons lässt sich anhand eines den Balkon umschießenden Netzes ausmachen, welches das Absturz oder Flucht des Tieres verhindern soll. Es sind überwiegend Katzen, denen das gesicherte Freiluftgehege – gern auch mit einem Kratzbaum – zur Verfügung gestellt wird. Hier und da kann auch ein Vogelkäfig gesichtet werden.

Gerade dieser Tage – zur Zeit der Fußball WM – ist der Flaggenbalkon keine Seltenheit. Zahlreiche Nationalflaggen zieren vom Balkon aus die Häuserfassaden. Doch auch außerhalb der WM hissen Fußballfans die Flagge ihres Teams, Nationalflaggen sind dann seltener auffindbar. Als Gegenprogramm bzw. unabhängig vom Sport begegnet man auch hin und wieder der schwarz-roten Flagge der linken Bewegung.

Die Häufigkeit der genannten Gestaltungsmerkmale und die Aktivitäten auf dem Balkon sind sehr stark von der Jahreszeit abhängig. Balkonien ist ein Land, das hauptsächlich im Sommer bereist wird. Wie die Wohnraumgestaltung zeigt auch der Balkon die persönlichen Präferenzen seiner Bewohner an und stärkt so – als ausgelagerter Teil der Wohnung – die Identifizierung. Seine Wandlungsfähigkeit und facettenreiche Erscheinungsform macht ihn zu einem interessanten Forschungsobjekt.

Mehr zu den Forschungen der Ethnologin Stefanie Heinrich über die Berliner Balkonkultur hier: www.berlinerbalkonkultur.wordpress.com

Text: Sarah Oßwald | Fotos: Anna Meschiari

Sie sind rot oder gelb, immer eckig, mal mit einem, meistens aber mit zwei bis vier Sichtfenstern ausgestattet und hängen in der Nähe von Kiosken und Kneipen: Kaugummiautomaten. Seit die Holländer und Amerikaner die Automaten mit dem klebrigen Süß ins Nachkriegsdeutschland brachten, sind sich die Apparate erstaunlich treu geblieben – im Design, in der Technik und zum Teil auch im Inhalt.

Zwar sind die meisten Geräte mittlerweile mit Panzerglas und Gittern ausgestattet, doch benötigt ihre Technik noch immer keinen Strom. Der Inhalt ist heutzutage mitunter in Plastik eingepackt, auch gab es vor sechzig Jahren noch keine Schnuller mit Licht, „sticky perlmutt monsters” und Smarties. Aber zumindest in einem Fenster ist nach wie vor der Klassiker zu finden: die 15-Millimeter-Standardkugel in Rot, Gelb, Grün und Weiß. Allerdings versteckt sich der legendäre Kaugummi mit dem Drei-Sekunden-Geschmack teilweise unter moderneren Namen wie „leckere Fruchtkugel” oder „Galaxy assorted bubble gum balls artifically flavored”. Auch viele andere Gimmicks werden schon seit Jahren im Kaugummiautomat vertrieben: Mini-Taschenmesser, Schlüsselanhänger, Flummis, Würfel und nicht zuletzt Ringe. Die Chance, einen solchen Hauptgewinn auf Anhieb zu ergattern, ist heute wie damals völlig aussichtslos. Aber das macht ja auch die Faszination des Kaugummiautomaten aus.

Wie leicht könnte man die kastenförmigen Geräte übersehen, hat man sich doch so sehr an sie im Straßenbild gewöhnt. Und außerdem hängen sie nicht gerade auf Blickhöhe eines erwachsenen Menschen. Schaut man ganz genau hin, wird man feststellen, daß es um viele nicht mehr gut steht. Kaugummiautomaten werden eins mit der Hauswand: Die letzten Plünderungsanschläge sind nicht spurlos an ihnen vorbeigegangen, sie werden als Müllhalter und Urinierziel mißbraucht oder werden ganz einfach nicht mehr aufgefüllt. Viele Automaten hängen nur noch als Gerippe an den Hauswänden. Nicht zuletzt führt der Konkurs des Kiosks meistens auch zum Ende des Automaten. Trotzdem wäre es zu früh, von einem Aussterben zu sprechen. Einige Geräte werden nach einer gewissen Zeit von einem neuen Betreiber aufgekauft. Und außerdem existieren sie en masse. Genaues weiß man nicht, aber nach groben Schätzungen von Automatenaufstellern gibt es republikweit 280000 bis 800000 Stück. Geht man von der höheren Zahl aus, kommt etwa ein Kaugummiautomat auf hundert Bundesbürger bzw. einer auf 20 Kinder ­ der Hauptklientel der Kaugummispender. Auch spiegelt sich das soziale Gefüge in der Automatendichte wider. In Neukölln dürfte sie höher sein als in Zehlendorf.

Insgesamt gibt es etwa 40000 Kaugummiautomaten in Berlin. Sie werden von vier Betreibern in mehr oder weniger regelmäßigen Abständen aufgefüllt. Einer von ihnen ist der „Automaten-Dirk”. Dirk Piepenhagen weiß, daß entweder Quantität oder Qualität zählt, um von Kaugummiautomaten leben zu können. Da die Hauswände in Berlin schon ziemlich mit Kaugummiautomaten tapeziert sind und er erst Ende der neunziger Jahre auf den Markt kam, hat er sich für letzteres entschieden. Piepenhagen betreibt etwa viertausend Automaten, was im Vergleich zu seinen Mitstreitern, die sich um bis zu 30000 Automaten kümmern, eher bescheiden ist. Allerdings besitzt er lediglich etwa 800 von den moderesistenten Wandautomaten mit den klebrigen Kugeln. Die restlichen Apparate sind den Witterungsverhältnissen nicht ausgesetzt: Die Kondomautomaten und Getränkeautomaten befinden sich in Gebäuden, die Kiddie Rides, die animierten Kugelautomaten mit Affe oder Papagei und die Standkaugummiautomaten stellt der dazugehörige Laden Tag für Tag erneut vor die Tür. So muß Automaten-Dirk sie im Gegensatz zu den Wandautomaten auch nicht an Silvester abmontieren und in Sicherheit bringen.

Die Euro-Umstellung war teuer, nervig wäre auch die diskutierte Kaugummisteuer. Fest steht aber, solange es noch „Groschenkönige” gibt, die die Automaten nachfüllen, wird es auch immer Kinder geben, die sie leeren.

Sarah Oßwald ist Geographin mit dem Schwerpunktthema Zwischennutzungen und eine der Gründerinnen der Tentstation. Ihr Text erschien in Scheinschlag 06/2005.

Die Bilder der Fotografin Anna Meschiari sind noch bis zum 3. Oktober in der Ausstellung “Automatenjagd quer durch Berlin” zu sehen.

Automatenjagd quer durch Berlin
Café Aroma Photogalerie
Hochkirchstraße 8
10829 Berlin
www.cafe-aroma.de

Parkhaus für die Mitarbeiter von Schering, Müllerstraße

Text: Elke Stamm | Fotografie: Andreas Muhs

In den Berliner Szene-Bezirken hat sich ein Hang zum Style der Nach-kriegsmoderne etabliert. Hier findet man Cafés und Second-Hand-Läden mit Möbeln, Lampen und Accessoires aus den Fifties, Sixties und Seventies, die mit augenzwinkernder Schrulligkeit eine nostalgische Stimmung verbreiten. Wie aber sieht es mit der Architektur dieser Zeit aus? Ist die oft geschmähte Epoche auch hier wieder en vogue? Zumindest gibt es mehr und mehr Künstler, die auf die Qualitäten der Nachkriegsarchitektur hinweisen.

Oberstufenzentrum, Swinemünder Straße | Geschäft, Gerichtstraße

Der Architekturkritiker Oliver Elser und der Fotograf Andreas Muhs haben es sich zur Aufgabe gemacht, ein Verzeichnis der Nachkriegsarchitektur in Berlin anzulegen. Doch nicht die bekannten und bereits vielfach publizierten »Ikonen« dieser Epoche finden den Weg in ihr Archiv, sondern die ganz alltäglichen Gebäude, an denen man meist achtlos vorübergeht, die »unscheinbaren Schönen« und die »hässlichen Entlein« der Architektur.

Bei Regenwetter oder bewölktem Himmel fotografiert, werden diese dann auch völlig ungeschönt gezeigt. Dies geschieht mit einem dokumentarischen Ansatz, der in seiner schattenlosen Eindringlichkeit an die Sichtweise der bekannten Fotografen Bernd und Hilla Becher erinnert. Der Blick geht häufig ins Detail, zeigt Ausschnitte mit kompositorischer Kraft, die dem flüchtigen Betrachter sicher oft entgehen.

LICHT, LUFT UND SONNE

Ziel der Sammlung ist es, die Reste dieser durch Umbau oder Abriss bedrohten Zeit festzuhalten, bevor es zu spät ist – jedoch nicht in der Absicht, alles unter Denkmalschutz zu stellen. »Vieles sieht nur auf dem Foto gut aus, in der Realität gruselt es einen«, sagt Oliver Elser selbst. Vielmehr gehe es darum, den spezifischen Ausdruck der Zeit in seinem ganzen Reichtum an architektonischen Formen festzuhalten, und die Sicht auf die Bauten neu zu justieren: »Es ist das Typische der jeweiligen Epoche und gleichzeitig die heute oft schwer nachvollziehbare Eigenwilligkeit, mit der die Architekten damals dem allgemeinen Zeitgeschmack eine individuelle Signatur zu geben versuchten. Es kristallisieren sich Muster heraus, die zeittypisch, aber nicht unbedingt Berlin-spezifisch sind.«

Wohnanlage, Graunstraße

Gerade die Architekten der Nachkriegszeit sind nach den Zerstörungen der Städte und der bestehenden Ordnung wieder mit großem Enthusiasmus ans Werk gegangen. Sie glaubten, mittels Architektur eine neue, bessere Welt zu schaffen, auch und vor allem sozial. Es war eine Zeit, in der Wohnraum knapp war, aber genügend Platz in den ausgebombten Städten vorhanden, um die ganz großen Utopien der Moderne zu realisieren. Die Bilder von »Metropolis« im Kopf und die Schrecken der Feuersbrünste noch vor Augen, die sich durch die dicht bebauten Häuserschluchten fressen konnten, wurden großzügige Planungen für eine autogerechte Stadt propagiert. Der Fortschrittsoptimismus war ungebrochen, das spätere Ausmaß der Motorisierung und deren Nachteile unvorstellbar. Die Ideale der Zwanzigerjahre, formuliert in der »Charta von Athen« – Licht, Luft, Sonne und bezahlbarer Wohnraum für alle und die Trennung von Wohnen und Arbeiten – mündeten letztlich in die Großsiedlungen des sozialen Wohnungsbaus mit einer weitreichenden Standardisierung der Bauprozesse.

Wohnkomplex an der Brunnenstraße

Die Architektur der Wirtschaftswunderjahre hebt sich bewusst von den monumentalen Bauten des Dritten Reiches ab und symbolisiert die wiedergewonnene Freiheit durch eine antihierarchische Formensprache. Auch der Fassadenschmuck, den wir heute liebevoll sanieren, galt damals als Symbol der Verlogenheit eines überkommenen Systems. Für das Abschlagen des Stucks wurden sogar Prämien gezahlt. Der eleganten Leichtigkeit der Fünfzigerjahre-Bauten mit den typischen Flugdächern und dynamisch geschwungenen Treppen im Inneren folgte die organische Architektur der Sechziger Jahre. Zugleich war vielfach der Einfluss des »Brutalismus« zu spüren, eines plastisch-körperhaften Architekturstils, der vom ruppigen Charme seiner Sichtbetonbauweise (Béton brut) geprägt ist. Dass die durch den Bau bedingten Unebenheiten und Abdrücke der Schalung dabei sichtbar gelassen wurden, ist als Ausdruck einer »konstruktiven Ehrlichkeit« zu verstehen.

Vitrine Kleingärtner e. V., Stralsunderstraße

IRONIE DER GESCHICHTE

In den Siebziger Jahren geriet die Zerstörung historischer Bauten durch die damals übliche »Kahlschlagsanierung«, zumindest im Westteil der Stadt, ins Kreuzfeuer der Kritik – auch aufgrund der veränderten wirtschaftlichen Bedingungen in Folge der Ölkrise. Das städtebauliche Leitbild wandelte sich unter dem Einfluss der Bürgerproteste und zunehmender Hausbesetzungen grundlegend. Statt Abriss und Neubau wurden nun Bürgerbeteiligung und der Erhalt der gründerzeitlichen Stadt propagiert. Es entstand der Leitsatz der »behutsamen Stadterneuerung« für die Internationale Bauausstellung IBA im Westteil Berlins.

Wenig später wurde die »kompakte Stadt« sogar zum politischen Leitbild für die Planungen des wiedervereinigten Berlins erhoben. In der Architektur nach den postmodern geprägten Achtziger Jahren ist wieder eine verstärkte Tendenz zur Weiterentwicklung moderner räumlicher Qualitäten zu verzeichnen. Es ist eine Ironie der Geschichte, dass jetzt die Nachkriegsbauten selbst auf der Abrissliste stehen und teilweise gar durch historisierende Fassadenarchitektur ersetzt werden – oft trotz massiver Proteste der Fachwelt. Hieran zeigt sich, wie stark die Wertschätzung des baulichen Erbes dem jeweiligen Zeitgeschmack und dem Wissen um planerische Zusammenhänge unterliegt.

Die Abbildungen zeigen einige Weddinger Bauten aus der Sammlung, die im Internet unter www.restmodern.de zu sehen ist. Es ist eine Veröffentlichung als Fotobuch und Architekturführer geplant.

www.muhs.de

Text: Falko Hennig  |  Illustration: Axel Völcker

Teil 2: Krimi am Pankeufer

Die kleine Panke fließt vom Nordhafen bis zur Chausseestraße für Fußgänger unerreichbar dahin, eingekesselt zwischen Sportanlagen und einem gerade in Renovierung befindlichen Industriebau.

Erst hier haben wir eine etwas prosaische Uferpromenade, der Fluss führt unter einem auf Stelzen stehenden Sozialbau hindurch und markiert so den Übergang von Mitte nach Wedding.

Fast 30 Kilometer lang ist die Panke und entspringt bei Bernau. Früher war sie sogar ein richtiger Fluss, der gelegentlich Hochwasser führte. Wie ein Zeugnis dieser Vergangenheit erscheint uns das Wehr an der Schulzendorfer Straße. Mit Stacheldraht ist der vollautomatische Betrieb abgesichert, Schilder warnen vor der Lebensgefahr, in die man gerät, wenn man die Anlage betritt.

Wir folgen dem Ufer, als plötzlich unser Interesse von einer Konstellation geweckt wird, wie wir sie aus Kriminalfilmen kennen:

Ein junger Mann zeigt zwei Polizisten etwas im Flüsschen, sofort sind unsere journalistischen Instinkte geweckt: Leichenteile oder ein Goldschatz der Nazis? Wir liegen gar nicht so weit daneben, fünf Plastikboxen hält der Bürger für Geldkassetten, die vom jüngsten Banküberfall am Gesundbrunnen stammen könnten. Dabei haben die Räuber zwei Mitarbeitern der Wachschutzfirma in die Arme und einen gar in den Kopf geschossen und ihr Fluchtauto sogar im Hinterhof des aufmerksamen Zeugen in Brand gesteckt.

Die Wasser der Panke durchqueren die Abgründe der Großstadt. Die Polizisten sind nicht so glücklich, gleich hätten sie Feierabend gehabt, nun müssen sie auf Technisches Hilfswerk und Spurensicherung warten. Über das Verbrechen wissen sie keine weiteren Details, Fernsehen könne man ja nicht mehr sehen, andauernd erscheinen die Gesichter von Merkel und Schröder. Nur dass die Wachmänner noch schlechter verdienen als sie selber und dafür ihr Leben riskieren, das gefällt ihnen nicht.

So spannend es wäre, hier jetzt den weiteren sensationellen kriminalistischen Ereignissen zu folgen, müssen wir doch weiter.

Text: Falko Hennig  |  Illustration: Axel Völcker

Teil 1: Auf dem Invalidenfriedhof

Eine kleine Stadtwanderung soll uns die Panke entlang flussaufwärts führen, was die erste Frage aufwirft: Wo mündet die Panke in die Spree?

Tatsächlich gibt gleich zwei Mündungen, erstens die historische, heute kaum noch sichtbare am Bahnhof Friedrichstraße. Dort am Berliner Ensemble, genauer gesagt am Schiffbauerdamm 2 fließt die Panke durch eine Öffnung der Ufermauer in die Spree. Meine Cousine, die im Hinterhof der angrenzenden Albrechtstraße aufwuchs, kann sich noch an das Flüsschen erinnern, an dem sie als Kind spielte, bevor es in eine Betonröhre in den Untergrund verbannt wurde.

Aber dann gibt es noch, zweitens, die offizielle Mündung in den Nordhafen des Spandauer Schifffahrtskanals. Wir folgen der Albrecht- und der Luisenstraße, von der armen Panke, die unter uns fast vertrocknet ihren historischen Verlauf entlangrinnt, ist nichts zu ahnen.

Auch in der Scharnhorststraße nicht, aber wir wissen: Unter dem Pflaster liegt der Pankestrand, aber nicht nur der. Denn in der Erde des Invalidenfriedhofes, den wir überqueren, war der „Rote Baron“ Manfred von Richthoven begraben, die Kommunisten bauten eine Betonstraße als Teil des Todesstreifens der Berliner Mauer über seine Unruhestätte bis ihn die gekränkte Familie 1975 nach Wiesbaden umbetten ließ.

Frische Blumen und ein Schleife erinnern an Fritz Todt, der seine Grabstätte als Schöpfer der „Straßen des Führers“ in recht eigenartiger Nähe zur Forschungsgesellschaft für Straßen- und Verkehrswesen gefunden hat, die um die Ecke in der Boyenstraße sitzt. Sein Grab wurde eingeebnet, die Erinnerung lebt zumindest in der Familie weiter.

Wir verlassen den preußischen Kirchhof und am Ende der Scharnhorststraße finden wir die offizielle Mündung der Panke. Ein Angler hält hoffnungsvoll seine Rute über die an dieser Stelle recht trübe Brühe. Die Panke mündet in einen großen gemauerten Trog, bevor ihr Wasser sich in den Nordhafen des Spandauer Schifffahrtskanals ergießt.

 … Fortsetzung folgt.

Falko Hennig ist Schriftsteller, Bühnenkünstler und Literaturorganisator und Mitinitiator des legendären „Radio Hochsee“, zu sehen am 9. März 2010, 20.30 Uhr im Kaffee Burger: Radio Hochsee Themenabend Pierre Bourdieu mit den Gast-Expertinnen Anna Schneider & Dr. Irene Zierke (Uni Potsdam).

Schwer angesagt beim Weddingnachwuchs ist dieser Snacktrend: Orientalische Instant Nudeln! Zu kaufen gibt es die farbenfrohen Packungen für 45 Eurocent in fast jedem Eckgeschäft. Aber Achtung! – Die harte Nudelmasse auf keinen Fall mit Wasser oder Feuchtigkeit in Verbindung bringen.

Die Packung – sie liegt griffig in der Hand – kann unterwegs problemlos unter den Arm geklemmt werden. Nun die ungekochten Nudeln auf der Handfläche zerkrümmeln, dann vorsichtig die Tüte mit der Instantgewürzmischung aufreißen und über die zerkleinerten Knuspernudeln streuen. Schon genießt man Knabberspaß, der den traditionellen Kartoffelchips geschmacklich keineswegs nachsteht.

Text: Andreas Hartung

Lieber Prof. Udolph,

vielleicht erinnern Sie sich noch, vor drei Jahren haben Sie beim Ego-Googlen einen kleinen Text gefunden, in dem ich über die Bedeutung des Ortsnamens „Wedding“ spekulierte. Sie bestätigten eine der wüsten Annahmen und halfen mir mit weiteren Hinweisen. Hier die neueste Fassung, stimmt alles soweit?

Ihr Frank Sorge

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Der Wedding

Der Wedding beginnt vor achthundert Jahren mit einem Gut an der Panke, das ein Adliger aus der Umgebung Magdeburgs errichtete und das nach ihm benannt wurde: Rudolphus de Weddinge. Der erste Weddinger also, dessen Wappen auch das Wappen des Bezirks Wedding war, der geflügelte Pfeil auf rotem Grund. Der Bezirk existierte noch bis zur letzten Sekunde des vergangenen Jahrtausends und ist jetzt Ortsteil, Rudolphus Familie lebte wohl im Bördekreis, wo es die namensverwandten Orte Altenweddingen, Immen-, Langen-, Oster- und Westerweddingen gibt, allesamt dicht beisammen in der heutigen Gemeinde Sülzetal. 

Erstmalig urkundlich erwähnt wurde das „Dorf, das Weddinge hieß“ im Jahr 1251, als Spandauer Nonnen eine Mühle an der Panke kauften.

Das kleine Dorf war offenbar längst wieder eingegangen, die funktionstüchtige Mühle wurde jetzt verschachert und schon dreißig Jahre später übertrug Markgraf Otto den Hof komplett der Stadt Berlin, die das „Lehensgut und den mit dem Hofe auf dem Weddinge verbundenen Lehnstitel auf ewige Zeit“ eigentlich gar nicht haben wollte. Daher wucherte die Gegend im wesentlichen erstmal wieder zu und wurde trotz ewig geschworener Treue nach ein paar Jahrhunderten verkauft.

Es gibt nur sehr wenige Ortsnamen mit Artikel (z.B. „die Bronx“), beim Wedding wahrscheinlich nur, weil immer von der ersten Urkundenerwähnung abgeschrieben wurde, wo es noch um „den“ Hof Wedding ging, was aus dem Lateinischen mit Artikel übersetzt wurde. Seitdem ist von „dem“ Wedding die Rede, aber was bedeutet der Familienname, den Rudolphus eingeschleppt hat? Gibt es womöglich doch einen Zusammenhang zwischen dem englischen Wort für Hochzeit und dem Wedding? Aus dem germanischen Wort „wadjonanan“, das „bestätigen“ oder „sicher sein“ bedeutet, ist das englische „wedding“ geworden – im Deutschen aber interessanterweise die „Wette“. Sollte die Wortgeschichte generell unsere Skepsis zur Zweisamkeit erhöhen? War Rudolphus vielleicht spielsüchtig, oder die ganze Familie? Oder erwarben sich die Ur-Weddinger Ländereien üblicherweise über das Heiraten?

Oder gilt der Name im Ursprung doch einem biologischen Merkmal und hätte „Rudolphus die Wade“ beste Chancen, nachträglich zum historischen Hertha BSC Maskottchen erhoben zu werden? Ich möchte hier keinen Fan verwirren, aber „die“ Hertha feierte ihre größten Erfolge als Weddinger Fußballverein am Gesundbrunnen. Womöglich hat aber auch das althochdeutsche Wort „wadal“ Pate gestanden, das „arm“ und „bettelnd“ bedeutete. Aber wäre es wirklich schön, wenn schon der erste Weddinger „Rudolf der Bettler“ genannt werden muß?

Eine andere Möglichkeit bietet das germanische „waðila“, von dem auch „Watt“ und „waten“ abstammen, bzw. das lateinische „vadum“, das „Furt“ heißt. Ist es also der Name einer aufstrebenden Familie, die an einem Fluß gebaut und gelebt hat, vielleicht ähnlich der Panke und an einer seichten Stelle zum Hinübergehen?  

Meinen ersten Erklärungsversuche fand der Namensforscher Prof. Udolph im Internet und schickte mir neben weiteren Hinweisen das Ergebnis einer Ortsnamenübung an seinem Institut in Leipzig zu: „Wenn wir nun zu den Weddingen-Namen zurückkehren, so ist es am einfachsten, eine Verbindung zu Wedel, vadhil, hdt. waten (< germ. *wada) und Watt zu suchen, auf eine Grundform *Wadingi zu schließen und darin eine Bedeutung „Siedlung am Wasser“ zu sehen.“ Und damit, denke ich, ist das Rennen um die Bedeutung unseres Orts- und Magazinnamens entschieden.
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Hallo, Herr Sorge,

Der Artikel ist soweit in Ordnung, man müßte nur deutlicher herausarbeiten, daß es sich um die Übertragung eines Ortsnamens aus dem Magdeburger Raum nach Berlin handelt. Das hat zu tun mit der deutschen Ostsiedlung.
Die Deutung des Namens Wedding kann also nur von Weddingen aus erfolgen, und das ist ein schwieriges Ding. Aber es geht ungefähr in die Richtung, die Sie umrissen haben.

Freundliche Grüße
J. Udolph

Erschienen in: DER WEDDING – Ausgabe 01